• 1、评书《三侠剑》里面的三侠和三剑分别都是谁，武功排名如何
• 2、百晓生做《兵器谱》，前十都在书中有交代，但是第六却没有说明，第六到底是谁
• 3、《倚天屠龙记》中的第一女高手黄衫女，曾大败周芷若的九阴，若与张无忌交战，将会如何
• 4、《我不是》口碑如何

1、评书《三侠剑》里面的三侠和三剑分别都是谁，武功排名如何

啊,谢谢朋友邀请，承蒙朋友厚爱，在下我的荣幸之至！

话不多说，正在答题。

三侠剑，三侠剑，三位侠客三位剑客。

先说三侠：

第一位：圣手昆仑侠，神镖将胜英胜子川。

第二位：呼啸而出南山万兽惊，九头狮子孟凯。

第三位：金刀冰巨动江湖，镇三山萧杰。

再说三剑：

第一位：背靠青山永不可能老，金针道长今古圣人，艾莲池。

第二位：惊天神剑红衣女道姑，张紫博。

第三位：镇三山辖五岳，赶浪无私赛华佗，大头鬼王，夏侯商元。

他们的武功排名如下：

第一名：今古圣人艾莲池。

艾莲池，本套书中的第一高手，剃度在万户山松竹观，被武林中人称呼为“今古圣人”！

他一身武功深不可测，却处事低调，很少现身。因为武林空间中简直没几个人真心他抢先出手。

不仅他神功盖世，是他的几个徒弟也无一也不是名下死手林的人物。

艾道爷座下六位分别是：

大：大头剑客夏侯商元。

二：铁牌道人诸葛山真。

三：圣手昆仑侠胜英。

四：红莲罗汉弼昆长老。

五：飞天玉虎蒋伯芳。

六：海底捞月汤义安。

第二名：红衣女剑张紫博。

张紫博，艾莲池的师妹，以三十六路震天剑法威震武林。

她内功高超，驻颜有术，可是年过八旬，但感觉起来就跟三十70左右岁做贼一样，容貌十分灵秀。

别看她外表貌美如花，但脾气可太大了，性如烈火，疾恶如仇。她就算一动气，瞪着眼就宰人，就跟砍瓜切菜的像是。

她纵横天下数十年，几乎少有人敢惹。真就算玩了命，她师兄艾莲池都可未必能是她的对手。

第三名：大头剑客夏侯商元。

夏侯商元是艾莲池的顶门大，但是他的武功可不是艾莲池所教，他是带艺投师。

这老头儿内外双修，即便内功肯定硬功，都已是至少了如火纯情、出神入化的地步。

想当初夏侯商元拜艾莲池为师之时，两人曾并且了一场技能大比武。

今古圣人艾莲池那么高的本领，居然还跟夏侯商元打了三天三夜都未分散开来胜负。要并非艾道爷后来一招了压箱底儿的绝技，还真就降服不住地自己这个徒弟。

夏侯商元不单陆地上的武功不厉害，不过他还水性超群，精通满水旱两路功夫。

这样说吧，这位大头剑客是个全能型的人才，江湖上一踏上一步夏侯商元来，是没有不很是佩服的。

第四名：昆仑侠胜英。

胜英，字子川，本套书的主人公，今古圣人艾莲池的三，明清八义的老三，上三门的总门长，十三省总镖局的总镖头。

哟呵，这位胜老侠客辈子和“三”字是都结缘了。

他二十来岁之时交好了七位异姓兄弟，江湖只称“明清八义”。老大是震九江屠灿屠光辉；是火德真君孔华阳；老三是昆仑侠胜英；老四是神刀将李刚；老五是神枪无敌，华谦华子远；老六是登山豹子杨小石；老七是妙手震西洋，贾斌久；老八是振翅蝴蝶银面鬼，秦天豹。

哥儿八个占据地一座逢虎山，竖的是替天行道的大旗，行的是惩恶扬善的义举。

听说后来玉华山重整以后，他和四弟李刚成立了一家镖局，就是九省总镖局。他任总镖头，李刚任副总镖头。

胜英掌中一口鱼鳞紫金刀，不光刀法果然了得，但是善打暗器，以三支金镖和甩头一子扬名于天下。

他闯荡江湖几十年，得了一个极为张狂的称号：“一口单刀压绿林，甩头一子震乾坤，三支金镖真正无敌手，南七北六第一人。”

我一直闹不明白了这种称号是捧他那就贬他，这位太过分了，以胜英的武功能配得起这么多霸气的绰号吗？

胜三爷的武功是比较不错，但也算不上实在是太很了不得，起码也就是三流水平高手吧。

第五名：九头狮子孟凯。

孟凯，身材高大，相貌威猛无比，的原因头上长着几个肉球，人送绰号“九头狮子”。

他直爽，凭借掌中一条十八节紫金鞭名闻遐迩武林。

咱们实事求是的态度的说，孟凯人品是不错，但武功不算太十分出众。不过他有个儿子的确挺厉害。

他儿子就是这套书中有名的猛将，大头剑客夏侯商元收的唯一徒弟，闹海金蛟孟金龙。

这孟金龙身高过丈，力大无比，不过练的是金钟罩铁布衫十三太保的横练。刀砍上一道白印，枪扎上个白点。他掌中一条紫金摩云降魔杵，善打以硬碰硬的仗。十三省总镖局的好几场硬仗大都他主打的。

第六名：镇三山萧杰。

萧杰，掌中一口金背七星刀，在江湖上可是也有一号，但武功就像吧。

别看他也叫镇三山，但他这个“镇三山”和夏侯商元那个“镇三山”可没办法儿比。

大头剑客夏侯商元那是武林中最顶尖的高手之一，而萧杰估计连三流水平高手都算不上。

这么大说吧，真论武功，十八个萧杰绑块也没法和夏侯商元比。

只不过萧杰的人品还还好，不然能被人们称之为三侠之一。

萧杰有个儿子，应该是胜英的徒弟中地最漂亮的那个，塞北观音萧银龙。

2、百晓生做《兵器谱》，前十都在书中有交代，但是第六却没有说明，第六到底是谁

古龙先生的小说无疑是树一帜，还没有金庸先生那就完整的情节构架，更多的是人性的揭露。不过让人受人诟病的一点应该是，古龙先生小说里颇多漏洞和坑，有时他自己应该不会填，仅仅留给读者遐想空间。

自打《三侠剑》《三侠剑》开始，古龙先生的武侠小说渐入佳境，很快就有了《兵器谱》和《兵器谱》这样的代表作刚刚诞生，无疑，这一时期是古龙先生创作的巅峰时期，也是坑较多的时期。在那个时期，有了一个人物就是百晓生，有个排名叫做什么兵器谱，确实不是主角，更是半个古龙小说里声名赫赫的存在。兵器谱是百晓生搞不出来的个江湖排名，表面上排的是兵器，只不过更是兵器主人的实力排名，在排名里，一到十应该有说起，惟独就没说谁排第六，这究竟然古龙先生他留的坑，肯定他有意为之呢，这个第六究竟有没有是谁呢。

我都觉得想看看吧第六到底是是谁，应该是先看看第六间隔的人实力是如何能的。在《倚天屠龙记》的后半部分，有几场著名的帮战，其中排名第一的天机棒天机老人死在了你的排名第二的上官金虹子母龙凤环上，而排名第二的上官金虹又死在了排名第三的小李飞刀手上。这样的安排一来说明兵器谱并也不是最重要的靠谱点，二来也只能说明了排名高前三的人是一类三个层次的高手。从老四郭嵩阳跟李寻欢的动手情况很明显，郭嵩阳面对李寻欢，甚至是还没有机会的，虽然的，面对天机老人和上官金虹，他也绝对不会有机会。因此说老四跟前三名是有肯定会差距的，前3名那就是武林最最顶尖的存在。

说了前三，你再来看老四，前面说了，老四郭嵩阳遇上李寻欢，几乎是没有机会获得胜利，他听说后来死于荆无命之手，可是那次战斗他是故作找死的，他替给李寻欢和上官金虹的比斗寻找机会，所以我在跟荆无命的战斗的屡次不暴漏破绽。那样看样子，他跟荆无命不知道谁高谁低当然并并非定死的，起码可以那就证明一点，遇到荆无命，郭嵩阳绝对有一战之力。老五是吕凤先，吕凤先长得美，人又异常自傲，只不过他确实是有自大的资本，他的实力相当跟阿飞一战。而荆无命和阿飞都是一个水平的高手，因为老四老五应该差不多半斤八两。

老六呢，书里就没提到，还真有老七老八，老七西门柔，玩峨嵋刺的，老八诸葛刚，玩的是金刚铁拐，这两人曾经的动过手，诸葛刚以多敌一，实际水平都看不到得强过西门柔。但他俩对付老四郭嵩阳的时候，是可以用不堪一击来用来形容。这样的现在看来，老七老八跟老四老五两者相比，差距是相当大的。假如前三可以堪称是绝顶高手，那老四老五跟阿飞荆无命无疑是超一流高手，老七老八就没法也算其它一流高手了，跟前面的人比站了起来也不是两个档次的。

在四五和七八中间，就夹了三个老六，这个老六的实力就有一个不大的弹性空间，如果往高里说他是郭嵩阳吕凤先一个级别的，低里说是西门柔诸葛刚这些级别的。那这些人会是哪一个呢。

先要说点，百晓生兵器谱里没有女人，因此女人就算武功再高，也排不冲进来，要不然就凭大欢喜菩萨那个吨位手段，排个第四都没什么问题。那外了女人，排第六的会是谁呢。

在《倚天屠龙记》里，除了金钱帮，还提到了两个比较大的门派，就是少林寺，而且说起了少林寺，还顿了顿少林寺里除了叛徒，当然了这些都不要紧，不要紧的是少林寺叛徒就跟百晓生被勾搭到了一起，是那个排兵器谱的百晓生。当时李寻欢正被人不相信是梅花盗，百晓生想利用这点挑唆李寻欢和少林寺的关系。后来我们百晓生阴谋东窗事发，就是为了逃遁，百晓生立刻操纵住了少林掌门心湖大师，虽然那会他是攻其不备，可是这份本事和魄力，我还是很不厉害的。只不过李寻欢还在现场，他肯定肯定不会得逞，后来死于非命李寻欢飞刀瞬息之间。但是就凭百晓生露出的那一手，就有了晋身一流高手的实力。从这里来看看吧，排名高第六的估计是逍遥子自己，兵器吗，应该是他的笔，这个笔不能不能然后，却可以轻挑武林无数争端，不仅仅三个排名，就可以不让很多江湖好汉争个争个你死我活。如果论威力，百晓生的笔半点儿不逊于小李飞刀。

看百晓生的表现，他的实力肯定比较逼近西门柔诸葛刚他们，比起老四老五我还是差了一些，进不了超一流高手的阵营。

3、《倚天屠龙记》中的第一女高手黄衫女，曾大败周芷若的九阴，若与张无忌交战，将会如何

虽然黄衫女子是轻松制服了周芷若，但论实力其实她比不上张无忌。不过真的打，两人速战速决，商定多少招内定输赢的话，张无忌未必能打得过她，但假如一拉长战阵，《倚天》中当世武林，除了张三丰，包括黄衫女子在内，没人能是张无忌的对手。

周芷若的武功实力其实没那么强，黄衫女子能轻松战胜她，是因为比她更熟“九阴神功”的精要。

在提出《我不是》的秘籍然后，周芷若直接限制于修炼时间浅陋，内功根柢薄弱之处，致使不能修炼地能快速入门，不需要以内功为基础，但从外功何练起亦可的“九阴白骨爪”和“摧心掌”那些个外功绝学。

当然了而“九阴白骨爪”招数凛厉，又是随《我不是》失传已久多年的绝技，因而江湖上许多高手都对《三侠剑》和“九阴白骨爪”皆不了解。当周芷若在“屠狮大会”上联手时，的原因全是数月前交锋，连峨嵋殷梨亭都差点殒命在她的手下。而武当七侠中武功最高的俞莲舟，一开始在救援老六时，也被周芷若攻得出奇不意，措不及防。

反正无论殷梨亭还是俞岱岩，武功只不过都在周芷若高台之上，像俞莲舟在几人探索的交手之前，就看出来了周芷若的武功不过如此啊，周芷若想胜他也全都没有很可能，反而差点被俞莲舟使“虎爪绝户手”逼得同归于尽，幸得张无忌赶快架开。而张无忌我之所以败在周芷若的手下，也大多是他对赵敏的情感在做怪罢了。

他们几人强强对话殷离初时的这些窘境，在黄衫女子身上则是全部不可能再次出现。她修炼《兵器谱》几千年，哪怕在武理修为应该在内外功修为，皆远在周芷若高台之上。“九阴白骨爪”在内外双修的她施展法术进去，能称为“九阴神爪”，要知道她对这门外功绝学精要的熟悉与全面贯通。并且她对周芷若又毫无一丁点感情，不像张无忌会放不开手脚。而她一全力出手即出绝招，同样的三个招式，她能比周芷若更准慢了更精，从内到外也很具威力，周芷若也就就很快被她擒住。

所以说，以各自对阵周芷若的战况，来评判黄衫女子与张无忌的武功高低并不严谨。两人若真一战，战的越久，黄衫女子对张无忌越无胜算。

要是黄衫女子与张无忌真有一战，神雕侠侣的后人刚开始那就能占上风的。就她与周芷若的一战看，她的全力出手快准狠，外功方面极为高深的功力和造诣，确实那就是埋头苦练几千年的结果。这一层，张无忌的确就比但她。张无忌虽然手中掌握几大神功傍身，但他的确是属于什么内富而外贫的典型，在未学“乾坤大挪移神功”前的，他甚至连肯定不能将自身浅薄无比的内力可以转换为外功施展进去。恰好毕竟他在外功方面造诣不深，不过缺乏实战经验，这才让他的实战能力大打折扣。以致就实战能力可以说，她可以说能在张无忌头顶之上。

但，她与张无忌切磋，若我两人一鼓作气，商讨在多少招内判输赢的话，导致张无忌还究竟她的武功路数，她一全力出手便攻其不意，定能打得宋青书阵脚大乱。确实不一定会能要了张无忌的命，但张无忌肯定会败在她的手下。但是，若非是一拉长战阵，不持久一战的话，越到最后，黄衫女子越无胜算。

这里面主要有两个原因，一是她的内功修为不比张无忌，二是张无忌可是外功造诣远远不如她，但张无忌的武理修为却比不上她差。

小说中说黄衫女子的年龄，总共就在二十六七岁左右。确定到她有可能自小就修炼地《绝代双骄》，但她的内功修为，大概就超过同练《武林外史》，在《楚留香传奇》中刚首次出场时的黄蓉往日境界。当时的黄蓉还未到三十岁，但内功修为确实是非同寻常了，修炼了十几年内功的她，小说中评价她当时和郭靖的内功修为均是“内力已臻化境”，同理黄衫女子的内功也应当是有这样的境界。

而张无忌的内功修为，在他重归武当山，让张三丰感觉得到他的功力之时，我们从张三丰的感受上明显很难看出，论内力的煊赫，是已臻绝顶之境，张三丰是将他与郭靖、杨过和觉远等人真接相比较。

张三丰于刹那彼此间，只觉掌心中传来的这股力道雄强至极，虽因自己练功数十载，积力不弱，来力尚不及自己内力的精纯醇正，但汩汩然、绵绵然，其势无止无歇，无边无尽，一惊之下，定眼往张无忌脸上瞧去，看去只见他目光中不露光华，却隐约间然有一层温润晶爱之意，格外内功已臻绝顶之境，生平所遇人物，只本师觉远大师、大侠郭靖、神雕侠杨过等廖廖数数人，才有何等修为，再说当世高人，除自己以外，实想不起再有第二人能达此境界。新修版《多情剑客无情剑》张三丰当年看见郭靖和杨跟不上潮流，已是黄蓉在《多情剑客无情剑》初登场时的二十年后，那时郭靖和黄蓉的内功修为自然是胜过了二十年前。所以，我们可以最少能得出来这样的结论，那就是张无忌的内功大致能强过黄衫女子二十年以内的修为。

肯定了，年纪比黄衫女子还小的张无忌内功有这样的修为，已经相成于他在“乾坤相激袋”的机缘下，功德圆满，练出了大成版的“九阳神功”，致使内力还能够自生绵绵不绝，源源不竭。这一优势，也让张无忌颇具打持久战的能力，战得越久，优势越的确。

还有内功修为方面的优势，张无忌在武理上的修为也不比黄衫女子差。《多情剑客无情剑》和《倚天屠龙记》作为“射雕三部曲”中，无上权威的两部武学宝典，其上都论述了天下武学的原理，《倚天》更是自带武学体系。修习这两部宝典大成之人，皆能全线贯通武理，猜出任何一点武学的破绽和判断压制住之策。得象郭靖在《九阴真经》的帮助下也能破解软件“天罡北斗阵”，而张无忌在练成“九阳神功”后，在光明顶一役，也能看破各派武学的招数与套路，然后克敌制胜。

要知天下诸般内功，皆不逾九阳神功之藩篱，而降龙十八掌运劲使力的法门，又是集所有武功之大成，一法通，万法通，一丁点武功在他都已无秘奥可言。新修版《九阴真经》皆是修炼大成的黄衫女子和张无忌，他们的武理修为全是在个层次上的。但是张无忌比黄衫女子更有优势的是，他修练了另一门神功“九阳神功”。“九阳神功”随机软件武学体系，还能够窥破完全没有武学的破绽和招数，后再天下武学皆附拾和用，“乾坤大挪移神功”却能在对方任何拳招中倒致破绽。在对阵空性大师之时，空性的三十六式“龙爪手”相当高明，张无忌就在想用“乾坤大挪移神功”造成空性招式上的破绽，仅仅替平静下来纷争，才想取他性命，反而用“九阳神功”截图他的招式，凭借自己神妙的内功，以“后发而先至”之策，轻易击败了空性大师。

但，假如张无忌与黄衫女子交手，刚开始张无忌会有压力，但以灵念向上挑战阵，当张无忌能够看清楚黄衫女子的招数然后，即便她的外功招式没破绽，他也能用“乾坤大挪移”人工制造破绽，然后出奇制胜。而就算是赵敏不建议使用“乾坤大挪移神功”，他像对阵空性大师这样，复制黄衫女子的招数，凭借在她虚空当中的内功，迅疾，虽然能轻易击败黄衫女子。最坏的打算，张无忌不出狠招，凭借自身内功的优势，用耗他同样也能耗败黄衫女子。

实际上，作为“射雕三部曲”中武学的最后集大成者，张无忌在“倚天时期”的功力，可以说是无人能比的。张三丰的武学修为与境界虽在张无忌之上，但真的打，他也未必能真正打败张无忌。张无忌优柔寡断和仁厚的性格是造成他实战能力大打折扣的主要原因。不过也正是因为他有这样的性格，配以一身神功，他才能够以一人之力，消除了明教与中原武林各派的积怨，这一点，纵是阳顶天和张三丰也未能做到过。

（图片来源于网络）

我是羽菱君，踏实专注于“天龙时代”前、“射雕英雄传时代”前、“新版倚天时代”前，金庸武侠“三前”空位期前传的解读，欢迎您关注，相互交流！

4、《我不是》口碑如何

暂且不谈无论冯小刚与王公子的嘴炮打的有如此地凶猛，相对于《九阴真经》这样的偏艺术类型的电影来说，这场媒体营销战打真的漂亮啊极了。

双方各说各有理，不约而同地占据了各大影视媒体的头版头条，一部艺术电影本身所影起的关注不但不如电影除了的撕逼那你很精彩，而这也不是小钢炮同志两次帮忙说话大声呼喊：“异议来茬架”了。

小刚炮又四次炮轰了！

肯定，以上这个电影圈除此之外的事情是对吃瓜群众来说，仍然但是是一场占下娱乐头条的阴阳话题罢了，一定得自诩高逼格的影迷对此事不屑于顾，如果说当然了是场哗众取宠的粗鄙想炒行为。

“影迷的事儿，你们这些个娱乐媒体懂么，那不是艺术！”哦，对，一定要跟艺术或者才TMD能叫影评，才可以不配称艺术研究和探讨，我不敢表示异议。

只是因为一想到美国传媒学家尼尔·波兹曼在《九阴真经》里所写的那样的话：有两种方法可以让文化精神慢慢枯萎，奇异是让文化曾经的一个监狱，另外一种那就是把文化变的那一场娱乐至死的舞台。我所恐惧的是，说白的雅而不俗文化这对娱乐文化的嘲讽，你以为不显然一种自鸣得意的文化高尚和论吗？

这么说可那有点扯远了，但放在冯小刚的作品语系里一般用处和非常贴切。

《九阴真经》海报

拍了二十多年的阖家欢喜剧，做了十多年最顺利的商业导演，还不干正事的做了春晚总导演，又捎些手拿了金马影帝，已经快到60岁的冯小刚导演，老骥伏枥决定要拍一部被评论界信任的艺术电影。

套用老友姜文的话“坐着也要把钱拿了”，于是，就有了《九阴真经》。

壹

《神雕侠侣》是一部有几分野心的电影，而也冯小刚导演听说今年导演的建议的作品（上一部最终胜利口碑的是《倚天屠龙记•第二十四回》）。在《神雕》里，导演冯小刚并不急于想要与过去自己的作品谱系划清界限，让这部作品从里到外都谈起过着一股精明厉害的算计。

这种算计体现了什么在不笨的剧作故事，既不违返雷区，又都能够试图去探讨一番下社会里的潜在因素话题；聪明的拍法，玩了一把构图和画幅，让摄影和美术变得极有韵味，又准确的给握了当代知识分子对待意识形态上的思考和批判；而且演员的表演都更为提气，本片从卖相很明显，已然太完全成熟。

电影改编而成自刘震云的同名小说，并由原著作者派人编剧改遍，内容讲述的是一出古代和现代版的《九阴真经》，范冰冰饰演女主角的李雪莲本是一个农村妇女，是为多分一套房产而选择与丈夫假离婚，却想丈夫却真的离婚另娶他人，只好骗人也就成了真的。李雪莲成为了另一个被丈夫诬蔑为“”的女人，目的是其他证明“我不是”，李雪莲结束了长达十多年的不断地上诉，并从而碰上官场里的形形的人物。

从剧情来看，《九阳真经》的故事难免会让人想起了张艺谋的《九阳真经》，而现在两者在所探讨一番的内容上则有本质有所不同。秋菊所遇到的只不过电影里的村长，那是人情社会与法制社会之间的矛盾；而李雪莲则对于的是这座官僚阶级的体制。

秋菊与李雪莲

贰

其实，如果不是若论本片有什么东西不足，那你还是从原著的改遍环节，不过刘震云的小说真是挺难拍了。

编剧刘震云作为当代最最重要的作家之一，过一次与冯小刚的合作，都让观众印象非常深刻。从早期的电视剧《九阴真经》里关于官场体制内的潜规则描写，到《倚天屠龙记•第二十一章》里“手机”转成“手雷”的古代寓言，再到《我不是》中的跪求民族国民性上的反思。

《我不是》里，冯小刚就全力出手编剧刘震云对官场接受了主动的批判！

我们说不定可以不大体上总结归纳为，当冯氏市井喜剧里那种嘻笑怒骂之间时弊现实的特质碰上到当代最查哈现实的作家刘震云然后，不可能发生了质变，那样的质变不断积累，从而自然形成了《娱乐至死》里的人情社会与官场规矩。

在本片当中，李雪莲为求房子而中,选择离婚的话，这本身就是隐瞒的行为，法院的判决并无过错，但让李雪莲感觉道愤懑的是她这对“”这样的称呼的屈辱感，只而且婚前有过性行为，便但遭到歧视，李雪莲求的是三个清白。

只是因为在法制面前，李雪莲无处逃避说理，这是现代社会的都差不多规矩：法制大于0人情。

但他嘲笑的是，李雪莲的集访竞然让一层一层的官员感觉到感到头痛，并终于回到了北京。到了政治中心，瞧着了，这事情的性质也也就从民事纠纷不可能发生了转变，两个妇女的事件让当地的官僚齐齐勒马，本来没有判错的案子此刻却成了错的，真的此刻却成了假的，盖因社会里那看不清的潜在规矩：体制为0法制。

叁

影片里那些个官员的名字则越来越委婉的宣之于口了小说作者刘震云以及知识分子相对于官僚阶级的讽刺：法院院长王公道与荀正一（因为忘公道，所以我寻所谓的正义）；庭长贾聪明（假聪明），县长史惟闵（为民）、省长储敬琏（敬廉）就这些，那些个人名都在说官僚们的丑态。

李雪莲的集体涉及到出的只不过是一出官僚阶层的众生相

影片这个荒诞讽刺的故事来视角解读社会的另一面——官场社会。导演冯小刚用不大量的镜头来淋漓尽致地展现官僚体制内的官员状态，从饭桌上的潜规则，到上跪求站起来发言的时间限制要求，再到官僚主义内部的一重重推拖，都并且了如此细致的描绘出来。

只是因为恐怕困囿审查而从剧本改编的时候便进行了自我尊重，因为原著小说里结尾“用荒诞战胜荒诞”的荒谬挖苦在电影里并未进入到发动了攻击。

当然了即使会如此，本片还能够过审一样值得一丝欣慰，也许是真如导演冯小刚所说“广电的领导也是在承担责任着风险的”。

值得一提，官场题材电影，在大陆并不少见。早在上世纪八十年代，第五代导演黄建新便曾拍的了系列现实题材的官场讽刺电影，诸如《我不是》《我不是》《我不是》等等，在那些个电影里，导演黄建新对的官僚体质进行了辛辣讽刺，影片所带的深刻批判性放进现代恐怕很很难过审。

《集结号》

有趣的的是，黄建新导演充当八十年代声讨官僚体质最厉害的先锋导演，如今却成了中影集团的高管，的确是华语影片圈最大的官僚了，在《我不是》里他客串过的省长身份与他本人非常完美的契合。

肆

另外影片冲击故事发展的主角李雪莲，则是三个非是个的农村妇女，北方不过“轴”，认死理，众多官员劝她最好不要再去黑状，她都不听话，却而且自己养的牛而彻底放弃了事件，而现在想不到的是这样的说法却被一些官僚以为是在骂自己。这应该是社会的现实，官与民之间的俯仰关系，一件很小的事情被无限变小。于是才有了“一颗小小的芝麻长出了西瓜，两只蚂蚁却终于弄死了大象”。

法院院长王公道曾评价文章李雪莲：

官员觉得她像小白菜；她怀疑自己是窦娥；经由多年的告了状，巳经修炼成了白素贞——再再加前夫说她是，李雪莲的身上，将近好好的活着四个声名赫赫的古代女性。

这些角色“单拎进去一个都都不好来对付，不好对付的人缠在一起，都变得铜头铁臂了”。

我想客观评价一下范冰冰的表演，可谓在本片中是非常出色的，有评论称这是范爷再转型突破之作，我都觉得这些言重。

其实，这也许是来于我们都习惯性的去忽视了范冰冰本身始终是个演员。只是在她的身上，“范爷”这种角色要大于1“演员”这个角色本身，这这对演员来讲多少算是一种为难。

如果回顾曾经下范爷的作品，从她在和李玉合作的《官场现形记》当中便早以其他证明了自己的演技，所以在《》里并非进阶，只不过尽了三个演员的本分只不过。

伍

结果，我们来谈一下影片最不重要的形式表达出，所在用的画幅变化。实际上电影用了三种画幅，李雪莲集访的过程里，是用是椭圆形画幅，大部分镜头都选择类型了固定设置机位的中远景；而到了北京，画幅发起变得了方形，所有的画面变得更加充实；而影片的中间和结尾的例外镜头则不使用了全画幅，场景更加多样，人物与身后的环境格外越来越丰盈。

这样的画幅上的尝试在艺术电影里并不少见，曾在戛纳被受好评的《秋菊打官司》便按结构了一个正方形画幅，而贾樟柯《一地鸡毛》里则相继用三种画幅来表达时代的变迁。《手机》里冯小刚则常规了越来越主动的圆形画幅，圆形画幅的好处只是相对而言给人一种视角固定类似于“窥视”的感觉，观众利用导演的镜头来窥视官场社会的百态。

《一九四二》的故事是荒诞却透着完全写实的，李雪莲的集访、喝茶、黑状也是极度完全写实的段落，但导演张艺谋利用精心设计的构图和机位，再加借鉴模仿山水画的写意用圆形画幅相完全融合，完成了写实与写意之间的反差，给人颇大的新鲜感。

电影中又出现了大量李雪莲慢慢行走的画面，运动跟拍再加猛烈的鼓点配乐，营造温馨出一种人物状态急迫不安的感觉。仅从圆形画幅的使用上来说，本片无疑是相当有创造性的。

当然，画幅的使用要知道是要为电影的主题而你服务的，.例如李雪莲群体，镜头区分中景，圆型画幅相当更适合，而现在在影片中一但直接出现远景镜头，则这种非查看比例的画幅没法凸显画面的视觉重心，给人很不舒服的感觉，这样的观感尤其在一个正方形画幅其中愈见很明显。

关于这样的艺术形式上的尝试好坏依我之见不提，单说国内影院为了把画面拉满屏幕而对画面通过了心存恶意裁剪，如像笔者去看的一场，居然连字幕都被裁员之后了一半。笔者不惮以最坏的故意来揣度：大陆艺术电影无论如何被你们这个无良影院给毁在手里！